全世界都是舞台:Ariane Mnouchkine和ThéâtreduSoleil的“印度的房间”

日期:2017-08-03 02:01:10 作者:元绦份 阅读:

<p>在本月早些时候的一个下雨的星期天,也就是在ThéâtreduSoleil创作“印度的一间房间”的前两天,导演Ariane Mnouchkine,她是法国欧洲剧院的女主人,她经常被称为“La Reine”-sat穿着深色长裤和一件海军套衫,单独放在G排中间的牌桌上,距离公园大道军械库设置的舞台上十排,剧院很冷,大部分广阔的空间都是黑暗的</p><p>主大厅失败了,一台备用发电机尚未到达Onstage,这是一个大型通风的房间,有一张床,一张扶手椅和一些雕刻的木桌,一个拿着电话 - 被进入百叶窗的光穿过在舞台右边的窗户78岁时,Mnouchkine看起来像罗马皇帝奥古斯都一方面,她拿着一个麦克风,以便向舞台上的演员以及前面的台阶传达方向</p><p>穿上毛衣他们的服装现场疯狂和纪律五十多年来,她在1964年创立的Mnouchkine剧院的引擎,总部设在La Cartoucherie,一个前巴黎以外的弹药工厂,由即兴表演与Mnouchkine自身严谨视野之间的动态对立剧本是一种清醒的梦想:一家剧院公司,现在并且不是太阳剧团,来到印度,公司的艺术总监李尔已经决定Mahabharata制作了印度教史诗</p><p>这个计划很快被Lear自己颠倒了</p><p>在剧本开始时,他的助手Cornélia被一个电话铃声惊醒:她的同事Astrid正在打电话,因为Lear已经迫使Cornélia语音信息在黑暗的舞台上,来自一台打开的笔记本电脑的灯光照亮了Cornélia,愚蠢的睡眠,穿着她的白色睡衣,她的头发扎成了直立的马尾辫,在Thé的早期tre du Soleil,Mnouchkine在巴黎与传奇表演老师Jacques Lecoq一起学习,当Cornélia听取了这个消息时,女演员的回应在她的脸上引起了极大的困惑,恐慌和恐惧 - Lecoq强调对物理戏剧的重视Lear讲述一个梦想当他走在一条黑暗的道路上时,他被一辆卡车的前灯迷住了当它靠近时,他可以看到该公司的名字写在泰米尔的卡车一侧,在它下面,“一头由盲牛指挥的着名法国公司”这个词是一个标志;李尔告诉Cornélia告诉她,他正在从剧院退休;现在,由她来决定一个新游戏的目的在绝望中,她让自己回到睡眠状态,并且,正如她的梦想,摩诃婆罗多的故事栩栩如生,充满了温柔的歌声,精彩的舞蹈,狂野的恳求,以及闪闪发光的纱丽,像一条轻盈的河流一样 - 但是,令她恼火的是,每次电话响起Cornélia都会被HélèneCinque扮演狂热的狂欢,自1965年以来一直是ThéâtreduSoleil的一部分</p><p>当她的母亲,女演员JoséphineDurenne加入公司时,Cinque已经三岁她告诉我,“阿丽亚娜不是我的母亲我们相识已经五十年现在她是朋友,父亲我开始判刑她说话她是我生命史上的一股力量“Mnouchkine于1939年出生于巴黎郊区Boulogne-Billancourt她的父亲是电影制片人Alexandre Mnouchkine,他的电影包括”Fanfan la Tulipe“,”那个男人“来自里约,“和”玫瑰的名字她的母亲Jane Hannen是一名英国戏剧家庭的一员,当她还是一个十几岁的孩子时,她的父母就分开了,她和她的父亲保持着密切的关系,她父亲给她的制作公司Ariane Films,她的孩子,她她确信自己会有一部电影事业</p><p>她告诉我,“我想,我是在电影院里长大的,但在母亲身边,他们是演员!出于各种原因,我对此视而不见“这在牛津大学改变了,她在那里投身学生戏剧:由年轻的John McGrath执导的”Bloomsday“和由同样年轻的Anthony Page执导的”Coriolanus“</p><p>她在“我是一个相机”中扮演了一小部分,由Ken Loach执导“我是女房东!我十九岁时在公共汽车上回家,我想,这将是我的生活 我不知道:我会是演员,导演,还是会照顾道具</p><p>这是一见钟情“Mnouchkine的生活与ThéâtreduSoleil的生活密不可分直到最近,当她卖掉她的房子时,她住在巴黎郊外的Montrouge现在她在La Cartoucherie有一个小公寓”一开始,我想到协同工作的本质,但我不知道它会走到这么远!我不知道,在即兴创作中,我们会制作戏剧当我开始看到并相信演员的特殊才能时,我突然意识到,如果你问他们的情况和空间,会出现很棒的角色“我们坐在军械库绿色房间的幽暗中,我试图想象一下”你问演员们他们的想法吗</p><p>“Mnouchkine强烈回应:”不!即兴创作不是关于演员的想法,而是关于他们想象的东西思想不是戏剧性的</p><p>对于戏剧来说,思想必须转化为行动“在法国,剧团在早上相遇演员分成小组,有时由Mnouchkine,有时不是当他们中的一个描述一个角色时,它会进入工作室,演员们在那里建造一辆公共汽车,一辆手推车或一个炸弹</p><p>这可能需要几分钟或几小时.Minouchkine说,“起初,这令人担忧我 - 我们花了很多时间为即兴创作做准备 - 但我错了因为我意识到他们正在如此彻底地准备它是一个过程的一部分你需要时间让它不是你的计划“Maurice Durozier扮演Étienne,爱上了Murti夫人的爱情制片人,与Cornélia住在一起,与Mnouchkine合作了四十多年他告诉我,“参与是深刻的,重要的是集体对我们来说,时间是不同我们所做的是史诗般的剧院从某种意义上说,我们讲的是男人的历史故事“印度房间的想法”来自于本地治里剧团的经历,2015年,Mnouchkine说,“我们有去了印度做了一个研讨会 - 我准备尝试在Mahabharata上工作 - 然后来袭击Bataclan我突然想到,我们在印度做什么</p><p>我们的工作有什么意义</p><p>我没有取消我们的旅行,但当然Mahabharata似乎并不那么紧急我们知道它会回来,在某个地方我们在Pondicherry是一个非常动摇的公司我们发现自己,到1月份,致力于创伤,无知,以及关于我们对世界的了解有多少 - 我们的世界变得如此模糊我们认为,当然,我们会产生一些非常黑暗和悲惨的东西我们无处可去绝对没有!但后来我们制作了一部喜剧!我们在嘲笑自己,在其他事情上我们很幼稚!有一天,我们决定我们有权发笑并且我们制作了一部戏剧性的戏剧性我们从惊喜到惊喜每个人的无意识都非常清醒“Charles-Henri Bradier,ThéâtreduSoleil助理导演,于1995年加入剧团当他是索邦大学的一名历史学生时,他告诉我,“阿丽亚娜总是建议我们从很小的角度开始,以便更大的观点她很早就对我说,'我想成为一群演员,由于Bataclan“在排练期间,她在舞台上方十排排队,所以鼓励,刺激,哄骗和训斥演员</p><p>公司的工作是用法语进行的</p><p>她的方向主要是,身体 - 她用一只手做手势,用另一只手握住麦克风演员们随意提出建议和疑问舞台布满了笑声当她很高兴时,她将剧团称为“mes enfants”周日下午4点,Mnouchkine带来了该排练到暂时停顿她感到不安她从卡片桌上走了下来,整天坐着,午餐时间短暂休息;公司召集了一个电话,瞬间服从了这个剧团出现在黑暗中;她告诉他们,一些穿着街头服装的人会告诉他们军械库的空间,这个空间感觉比La Cartoucherie大得多,其中“印度的房间”首次出现,尽管有相同数量的座位,几乎完全她觉得,也许是因为这样,演员不在剧中而且很冷,而且灯不工作;无论出于何种原因,她觉得戏剧不在这里演员提供建议 会议结束后,Mnouchkine向军械库的技术人员询问是否可以在一排座位上安装窗帘,这些座位可以提升到广阔的空间,让观众和演员感受到更多的拥抱</p><p>在开幕之夜,幕布已经崭露头角</p><p>从一开始,Mnouchkine一直对剧院内剧院的想法感兴趣 - 剧团的生活,就像ThéâtreduSoleil剧院一样,本身就是戏剧的一部分</p><p>早期制作,“Le Capitaine Fracasse”,演员转向并面对想象中的观众她也一直专注于个人与政治之间的关系1970年,“1789:LaRévolutionDoitS'ArrêteràlaPerfection du Bonheur”( “革命必须停止在幸福的完美”)论述了1968年巴黎起义的结果如何反映了1789年她的电影“莫里哀”的失败,从1978年开始,令人难忘的是一群饥饿的农民被杀吃马“印度的房间”可以被视为一系列问题面对李尔的突然崩溃,Cornélia问道,“我该怎么办</p><p>我能做些什么</p><p>“在重现当前事件的众多场景之一(这些场景包括坐在救护车后面​​的血腥和茫然的小叙利亚男孩形象的电影镜头 - 如果不警惕我们的噩梦,那就什么都不做了)事实证明,这是一个赤身裸体的血腥囚犯,并没有遭受酷刑,而是一个演员在排练一个人被折磨的场景,停止排练并问他的拷打者,“你是谁</p><p>我是谁</p><p>“他打开了那些扮演恐怖分子的蒙面俘虏,并要求,”让我们承认我们对中东一无所知!“我第一次看到太阳剧团的作品是”LesÉphémères“, 2009年的夏天,也在军械库它仍然困扰着我戏剧,可以松散地被描述为“法国生活的场景”,发生了几个小时,其间不同的场景在几个圆形舞台上播放,其中一些移动和旋转尽管“印度的房间”是戏剧中的戏剧,或者是梦中的梦想,但“LesÉphémères”是莫比乌斯的片段:当场景解开时,很明显最初看起来无关的人和地方是取而代之的是记忆,并包括了Mnouchkine自己的家族历史:在纳粹占领巴黎期间,她的家长祖父母被礼宾人员谴责,被驱逐出境:“LesÉphémères”用灼热的机智探索了创伤的遗产,如“一个房间在印度,“每次电话响起时我都记得在电话响起的电话中传来消息</p><p>”在印度的“一个房间”,电话一直响着五十多年来,在Mnouchkine工作下的嗡嗡声是发生了什么事的声音尽管我们努力塑造和控制它,但它仍然在发生,就像Cornélia一样,我们受到当前事件的伏击当我们坐在一起谈话时,当我询问观众的角色时,他说,“剧院是梦想的一部分人性观众和演员一起梦想;观众也有一个梦想,或者,至少,我希望他们做到这一刻,梦想是困难但是人类永远不会放弃它即使在祛魅的情况下,在表演中,你一方面有七十个人,五百个在另一个,他们分享一个意识的时刻我不认为观众如此轻易地失去了梦想我认为不知何故,但并不总是,就好像一扇门打开,一点点“前一天晚上,查尔斯 - Henri Baudier负责公司的行政管理,他告诉我,“阿丽亚娜不比她早20年,她正在谈论它</p><p>现在,她有一个新项目 - 她是对日本的Kyogen剧院非常感兴趣 - 但是我们怎么能希望保持艺术合作呢</p><p>“Shagayegh Besheti,在”印度的一个房间“扮演Cassandre角色,并且已经在剧团工作了二十多年当我问起这个问题时回答说:“我们总是在想什么ThéâtreduSoleil意味着没有Ariane Mnouchkine!