局外人占据中心舞台

日期:2019-01-03 04:12:05 作者:宿茁 阅读:

<p>如果美国作曲家和词作者放弃了与他们的情节线不同的想法,他们还会写美国音乐剧吗</p><p>在流派定义的百老汇演出中,从“俄克拉荷马!”(1943年)和“西区故事”(1957年)到“斯威尼托德”(1979年)和“血腥血腥安德鲁杰克逊”(2008年),差异通常是危险的同义词:在音乐剧的相对道德世界中引入性和暴力的是局外人或被抛弃者(美国音乐剧几乎总是支持现状)差异不一定是种族或性;有时候另一个看起来就像你知道的魔鬼在“俄克拉荷马州!”中,例如,那个沸腾,强壮的农场主,Jud Fry,在女主人公Laurey的皮肤下,她阳光明媚的性格变暗了;她感到不安的是,她发现弗莱的欺凌行为令人兴奋只有在他去世后才让劳利成为她与她善良的,社会上可接受的甜心,卷曲的婚姻的神圣,这个命令回归世界布鲁斯(迈克尔切尔维斯)的命令,宾夕法尼亚州的殡仪馆和教师,在音乐剧“娱乐之家”(在广场的圆圈中)的渴望也是道德的;他对自己的同性恋欲望感到矛盾,并认为让世界陷入混乱的唯一方法就是将他们拒之门外但你怎么能拒绝存在的危机呢</p><p>它一直在继续布鲁斯生活在一个永久未完工的大型维多利亚式房子里,他或多或少与他的妻子海伦(朱迪库恩)和他们的三个孩子“或多或少”分享,因为布鲁斯没有“我真的很想生活在他建造的生活中,所以他一直在努力重建它</p><p>他一直在寻找他可以修理的东西 - 物体,花园,墙壁的碎片 - 以便回避他自己的破碎和秘密的心脏基于Alison Bechdel的2006年图片回忆录,由智者Lisa Kron创作的书和歌词,“Fun Home”由Alison(Beth Malone)讲述,他是一个瘦弱的,戴着眼镜,同性恋,四十三岁的漫画家,正试图让自己有意义她的过去和她父亲的生活,在他去世多年后(Bruce Bechdel在他被一辆卡车碾过四十四岁时,1980年,在他的妻子要求他离婚两周后;他的女儿怀疑死亡是自杀)回想起来,艾莉森对小小的人投下了一种古怪,幽默,善解人意的眼光艾莉森(迷人的悉尼卢卡斯),经常被布鲁斯选中:当她不想穿褶边衣服或发夹时,他变得愤怒他的保守主义是他被关闭的一部分看着他的同性恋女儿长大就像听到一样警报在他的殡仪馆里响起:除了他的神经之外,振动会粉碎一些东西,但是什么呢</p><p>他梦想无法无法恢复的正常状态Cerveris扮演布鲁斯对多刺的魅力的不满,就好像他合成了所有那些你的流行音乐简直,全神贯注或不可用的时刻,以使布鲁斯尽可能地感到冷漠和情绪化</p><p>表现真实:布鲁斯不能接受别人,因为他不能接受自己而海伦能够对丈夫不快乐做出反应的唯一方法就是不做出反应:如果她不说话,就不会发生事实上,海伦只是在她假装的时候表达自己;她的一个激情是她作为一名女演员在当地一家戏剧公司Offstage工作,她充满厌恶,怜悯和愤怒的水平,被她所爱的伴侣所忽视但却无法原谅如果中间艾莉森(Emily Skeggs,当她从欧柏林带着她的第一个女朋友琼(有趣的和现在的罗伯塔·科林德雷斯)回到家时,她是一个新的,脚踏实地的明星</p><p>她会立刻采取行动,布鲁斯和海伦需要很长时间才能承认事实上,她已经在一封信中向他们表达了这一事实,这让她感到害怕她不会理解的是她的发言能力 - 表达她的选择并公开地跟随她们 - 使她在这个家庭中成为奇迹凭借她的诚实和力量,Alison成为了她自己的父母,没有被正常的虚构所困扰导演Sam Gold在圆形剧场中充分利用圆形剧场当我在2013年第一次看到音乐剧时,在公众面前,库恩的表现 - 她的ra的细微差别ge,困惑和寂寞 - 在舞台舞台上迷失了不是现在 她的声音完全适合Jeanine Tesori的评分,这让人想起它的阴影,轻盈和内在,以及Tesori为“Caroline,或者变化”所写的评分,Tony Kushner 2004年出演的一部关于南方犹太人的黑人家庭作品的音乐剧</p><p>六十年代的家庭就像“Caroline,或者变化”一样,“Fun Home”探讨了很多我们很高兴看到在当代音乐剧中播出的问题</p><p>有时候,对于一个小型的个人表演来说,这会感觉很重要,但是正当你认为“Fun Home”将推翻提升意识的“分享”时,它权利本身并且安静地移动,当然,Despots也可能是局外人,暹罗之王(Wat Watanabe),在Rodgers和Hammerstein的1951音乐剧中, “国王和我”(在林肯中心的Vivian Beaumont的复兴中)在他近乎长达3个小时的演出的大部分时间里,在他英俊的脸上皱着眉头,因为他所知道的生活正在改变它是早期的十八世纪xties,贸易在亚洲开放国王聘请英国导师安娜莱昂文斯(Kelli O'Hara)教他的孩子们关于更大的世界,以便他们能够成为其中的一员(“国王与我”) “这是基于玛格丽特兰登1944年的小说”安娜和暹罗之王“,它本身是基于安娜·莱昂文斯关于她在暹罗宫廷时间的回忆录</p><p>一位有着超自然乐观态度的寡妇,安娜最初对她的新老板不感兴趣严厉,但她最终对他鞭打Tuptim(Ashley Park)的计划感到不安,Tuptim是一个他打算结婚的缅甸女孩,已经爱上了别人的自由选择 - 那是什么</p><p>在一首充满个性的歌曲“A Puzzlement”中,国王唱道,“当我还是男孩/世界是更好的地方/什么是如此,/什么不是/现在我是男人/世界已经改变了很多:/有些事情几乎如此,有些事情几乎没有/是一个困惑“国王的意识 - 迄今为止很少运动 - 得到与安娜的彻底锻炼这两个是有价值的对手他们也是,在一种时尚,恋爱,但他们可以根据他们的感受,国王死于心脏状况这是一部音乐剧:局外人必须被击败导演巴特利特·谢尔(Bartlett Sher)通过扮演亚洲角色的亚洲演员做了正确的事情,尽管需要花一点时间来撼动他们的形象</p><p>不可避免地保留了1956年的Yul Brynner电影,其中波多黎各人Rita Moreno扮演Tuptim,并衡量Sher真正做到了什么他想要制作大片,通过巨大的道具给舞台上的空间和距离感和大运动(克里斯托弗加特lli的舞蹈基于Jerome Robbins最初的舞蹈编排,很大程度上归功于泰国和缅甸的舞蹈</p><p>我认为这是为了宣传节目的重要性但“国王与我”已经非常重要 - 令人愉快,动人又复杂 - 并创造一个更大的视野并没有真正改变我们对它的反应,或者与电影的Panavision辉煌竞争尽管她的背景,奥哈拉是我见过的最无体力的Vocally,她一如既往地一如既往当她向国王唱歌时,我们相信她 - 虽然她需要很多表演让她说服她理解他所说的一句话这不是一个音量问题渡边是一个好人,但他的用语不同于任何人的每一次他告诫安娜,听起来像是:“Avjfatujceahf,安娜小姐!”是一个困惑在“访问”(由John Doyle执导,在Lyceum),Chita Rivera扮演克莱尔Zachanassian,世界上最富有的女人,但是诙谐,克莱尔戴着钻石项链和白色毛皮边饰外套;无论是坐着还是站着,她都是直立的她已经回到瑞士布拉亨,她长大的小镇,贫穷和被边缘化的犹太人,寻求正义很久以前,安东·谢尔(Roger Rees)诱惑她然后她怀孕时抛弃了她;现在,她想向镇上寒冷,饥饿的居民支付更多的钱,而不是用来杀死他的钱</p><p>一开始,市民们也是诉讼的合唱团,他们对克莱尔的建议感到愤怒,因为克莱尔的建议是你可以用灵魂交换灵魂但是过了一会儿,他们看到了她提供的智慧:人类的生活很便宜,特别是如果你能把它卖给真正重要的东西 - 自我满足和安慰克莱尔在她离开这个腐烂的地方并与所有富裕的老人结婚时为自己发现了这一点男人 尽管如此,她真正的热情在于安东,而且,因为她不能屈服于她的意志,他仍然是她唯一真正的爱 - 根据弗里德里希·迪伦马特1956年的戏剧“逃走”的人,意味着一个寓言,但它让我感到温和的现实主义:许多人通过将他们的朋友反对他们来结婚或者对前恋人进行报复的事业所以我不太确定生产是想说什么,甚至是怎么回事试图说出它的装饰和服装,分别由斯科特·帕斯克和安·霍尔德·沃德,德国表现主义者的感觉,而音乐和歌词,约翰·坎德和弗雷德·埃布 - 这是他们最后的合作,在2001年 - 有时提醒我完全是另一个地方:20世纪20年代的芝加哥,Kander和Ebb在“芝加哥”(1975年)中如此令人回味,其中也出演过Rivera“The Visit”从未成为其部分的总和Doyle - 他没有做过革命自从他不知所措以来,他在音乐舞台上工作斯蒂芬桑德海姆的“斯威特托德”(2005年)和“公司”(2006年)的复兴 - 如果它只有一个八十二岁的里维拉 - 它的性能如此模糊了生产的意义,那么它就会变得如此混乱将她的职业长寿与克莱尔的生存品味融合在一起(“我是不可杀戮的,”她一度说道,她的粉丝嚎叫) - 当她唱出微妙而有意义的“你,你,你”时,这种并置的奇怪之处在她豪华的角质声中,我们可以听到克莱尔曾经的那个女人,以及她此后走过的所有黑暗道路,同时又希望有人能找到她美丽,不可替代,