七部“星球大战”电影揭示乔治卢卡斯的影响

日期:2019-01-04 01:18:03 作者:于常茗 阅读:

<p>很高兴看到乔治卢卡斯得到一点爱(正如布莱恩柯蒂斯本周指出的那样)然而这种追溯性的认可仍然证明了一个电影制作人既可以像克罗伊斯那样富有并且在历史中保证有一席之地,同时仍然是一个被误解和不受重视的艺术家卢卡斯的伟大的成就不是“星球大战”传奇的概念,特许经营的就职典礼,或者他把它托付给迪士尼无限制地克隆这些都是电影书籍,对于那些将电影减少到这样的社会学矛盾的权威人士来说“集体想象力”,那些只谈论票房的行业分析师的文化对手,对于那些为美丽和电影乐趣而生活的美学家来说,批评者和他们的非专业人士的持久性是卢卡斯对两部电影的指导,“攻击” “克隆人”,特别是“西斯的复仇”如果卢卡斯一生中没有做任何其他事情,那么他将在我个人的万神殿中拥有一个荣耀的地方</p><p>我很容易这么说,因为我现在才刚刚看过这些电影,经过几天不那么狂欢的蓝光系列电影我几乎是“星球大战”的新手之前观看“The Force Awakens”,我看过系列中的第一部电影(1977年的一部姗姗来迟改名为“A New Hope”),在20世纪80年代的某个时候,其他一部都是因为我完全不知所措通过“新希望”,完全由剧本的世界形成 - 一个现成的但是较小的神话的传递 - 给人留下深刻的印象 - 但既不动也不着迷,也不喜欢电影制作相反,我很震惊 - 导演“American Graffiti”本来可以限制自己制作如此笨拙,笨拙,扁平,无纹理的电影我当时没有当过电影评论家或记者(或者后来的五部电影中出现的任何一部)我去了以快乐,甚至好奇心为导向的电影,以及观看中没有任何东西一个新的希望“促使我赶上当时最近发布的”帝国反击战“和”绝地归来“,也没有跟随三个前提我错了不看但它会采取一个几十年来我发现自己有多么不对劲,因为马拉松观看“帝国反击”,“绝地归来”和“幻影威胁”是一件苦差事(记录中,自我施加的苦差事) “一个新的希望”至少具有先到先得的优点 - 它具有惊人的元素 - 以及一个滑稽平坦的方向,似乎是对它以“帝国”和“绝地”为基础的平庸系列的拙劣模仿没有任何模仿;他们荒谬的热诚和他们方向的夸张平庸(分别由Irvin Kershner和Richard Marquand完成)与压迫他人的约翰威廉姆斯得分完美匹配</p><p>我的同事亚历克斯罗斯最近写道赞扬威廉姆斯的音乐为“明星”战争“系列我推荐亚历克斯关于威廉姆斯显示的音乐知识和工艺的细节;关于音乐的情感和声音影响,我与他不同听力威廉姆斯的“星球大战”作品就像订购,大声和积极,感受,并感受到一件事这听起来有助于打击观众提交,创造简单而狭隘的情感的一致性,是想象力和幻想的对立面</p><p>来自原始“星球大战”的场景如果在卢卡斯的首次“星球大战”中有怀旧的,虚假的奇思妙想,它就会从“帝国”消失“和”绝地“,用一种霸权的吼叫取而代之的忠诚和信仰一位朋友 - 恰好是周围最好的评论家之一 - 说”星球大战“的传奇已成为当代美国人中最接近共享宗教信仰的事情他在我看到“帝国”和“绝地”之前告诉我这一点现在我相信他,但我要补充一点,这不是一个快乐的宗教,不是一个可怕的或令人敬畏的宗教,而是一个虔诚的湿漉漉的毯子姑息的鞋带激情和秘密的神秘我按照释放的顺序观看了系列 - 4,5,6,1,2,3-因为这样做有着同样的叙事意义这是克里斯托弗·诺兰的时代,而不是提到两部“教父”电影,所以不应该让Alain Resnais的博士理解闪回系列,特别是因为这个系列相互叠加两个时间框架 - 角色的演变,以及角色的演变</p><p>系列本身 我对后者更感兴趣,这种兴趣带来的回报远远超过了“绝地”“幻影威胁”结束时表面上宏大的叙事启示,令人沮丧,也许是因为孩子阿纳金天行者的中心地位(杰克劳埃德),他在神圣的事业中表现得非常认真,让电影感觉像是一个同性恋的孩子们的广播电影的实际情感高峰 - “奔-Hur”的空间战车比赛模仿,卢卡斯以明显的神韵和令人愉快的事情发生在早期,虽然大量的阐述和长期建立的插曲和剧集背后的冲突使电影陷入困境尽管如此,该论述的绝对数量,发明的星际政治,以抵消准宗教故事给我留下了深刻的印象,甚至比“新希望”的神话更让我印象深刻 - 即使卢卡斯在这里依赖甚至更加无聊的方法来提供它还有一个视觉装置 - 屏幕发生器的红色区域,它看起来像一个褪色和划痕的彩色印刷横向运行 - 完全停止(我连续观看了三到四次)它提出了Lucas几乎没有发明的领域准备好点击“星球大战第二集:克隆人的进攻”中的一个场景这个奇特的矛盾开始以“克隆人的进攻”的乐趣来解决,卢卡斯的力量唤醒了电影的丰富调色板本身就是震撼一开始,电影的动作场景具有诱人的,迷人的动能活力和质感</p><p>超速追逐付费刺客,其猛扑,旋转和下降;欧比旺与Jango Fett的战斗;与Count Dooku的连续决斗 - 所有这些都显示出运动优雅和炫目的速度,以及深度的纹理合成,令人惊讶的图像不平衡,以及令人惊讶的表现力的角度组装克隆的巨大规模到最后这部电影的影响力超过了之前的四部电影中的任何一部</p><p>我的假设是数字技术赶上了卢卡斯的想象力最后,到了2002年,数字技术,他开始在“幻影”中使用威胁,“将他从光学效应的极限中解放出来,并通过CGI,可以创造出项目隐含的真实动画和动画的融合,并且在他的视野中,从一开始迷宫般的开场镜头西斯“ - 阿纳金和欧比万通过科洛桑星球上的太空飞行器追逐杜库 - 是一个强大而大胆的手套,数字相当于奥森威尔斯的“邪恶之触”的开场镜头它带着一种令人眩晕的奇迹转动,旋转,拉链和枢轴,从一开始就宣称卢卡斯有很大的视觉想法,并且即将以英雄般的创造精湛技艺实现它们</p><p>如果我在2005年发行的剧院中实时看到“西斯的复仇”,我认为,在帕尔帕廷(伊恩麦克迪亚米德)炙手可热的时刻梅斯温杜(Samuel L Jackson)向他反射的蓝色闪电向阿纳金(海登克里斯滕森)喊道,“力量!无限的力量!“我会跳出我的座位,兴奋地大喊大叫整部电影充满了纸浆崇高的绝对辉煌,那一刻是它的最高点卢卡斯在拍摄行动中达到了历史性的高度:武术Anakin和Obi-Wan与Dooku的双重决斗,外太空和英雄二人组落下的风干,Obi-Wan与四臂Grievous的轻剑战斗,以及最重要的是世界末日的地狱Obi-Wan和Anakin的对抗(令人遗憾的是,切换回Yoda和Emperor,这是一场更加无聊的战斗)我一遍又一遍地看着这些序列,声音消失,以摆脱乐谱 - 而且卢卡斯精确,充满活力,富有想象力的方向反复而不懈地惊叹于冲突的剧本政治有着巨大的想象力来匹配卢卡斯带来的“克隆人”剧本和西斯“是准(或假)莎士比亚ckroom权力机动的辩证法 对话刚刚提升和充分发表言论,只是足够夸张,传达了冲突中思想的重要时刻和辩证冲突的重要结果 - 一个恶棍的制造和一个共和国的制造不,卢卡斯不是莎士比亚;我并不倾向于像新发现的诗意宝石一样抛弃这些界限,并且没有任何方向可以将语言(例如它)抛到高处</p><p>卢卡斯作为导演的局限在语言中表现出来当他拍摄人们说话时,他的灵感似乎停止了“克隆人”和“西斯”,因为他们的所有优点,抨击我所谓的巴洛克歌剧的问题:像亨德尔的歌剧,他们只是一系列令人眼花缭乱的咏叹调(在卢卡斯的电影中,视觉咏叹调被长时间的宣叙推进以推动行动如果现代电影的标志是它的方法,伟大的现代导演也像歌剧作曲家,他们的成分全面性威尔第或瓦格纳,以电影方式设置文字,似乎将文字转化为图像在经典动作电影中,作为对卢卡斯的灵感,如霍华德霍克斯和约翰福特的灵感,导演发现了与众不同的将明显的阐述变成戏剧性的行动和视觉表达的方法问题是为什么卢卡斯 - 他的天才在“克隆人”和“西斯”中迸发出灿烂的花朵 - 并没有(或不能)将这种艺术延伸到整个范围他的材料,文本和物质我怀疑世界制作,“星球大战”系列中自我延伸的神话力量的叙事结构,阻碍了它自己的实现</p><p>这个词对于卢卡斯来说太神圣了让他把它从属于亵渎的电影形象</p><p>在卢卡斯看来,发明神话的重要性是否太大了,让他对视觉变换的模糊性产生影响</p><p>他是否知道或者推测,该系列的持久权威不是基于他的方向 - 无论是原创的还是杰出的 - 而是在他的故事中</p><p>而且,如果是这样的话,他是否得出结论认为他不准备将它们提交给那个非常容易被误解的形象领域</p><p>卢卡斯是一个复杂的人,他的伟大才能彼此交战他的连续形式的礼物 - 他作为作家和制片人的技能,作为一个故事的发明者,当只有一小部分审美爱好者会回想起时,这些故事将被记住为文化文物他的导演艺术 - 是他为世界男人制片人卢卡斯提供动力的标志,他是一位名叫卢卡斯的导演,这位仍然有抱负的前卫主义者,他欣喜若狂的甜言蜜语和神志不清的魔法似乎,对他的神话世界的爱好者来说,就像一个偶然的偶然特质一样,被讲故事的卢卡斯和他自己的长期系列节目的显示者卢卡斯所压迫</p><p>实际上,他强大的权力欲望与他强大的艺术倾向和能力发生冲突他的伟大人才和他的伟大愿望,他的创造意志和他的控制意志,都发生了冲突 - 从他最近的言论来看,他还没有愉快地解决这一天Anakin Skywalker的Fausti在某种程度上,