听“星球大战”

日期:2019-01-04 01:01:02 作者:车乒巯 阅读:

<p>我最喜欢的1977年的电影不是“星球大战”,而是“第三类亲密接触”史蒂文斯皮尔伯格的飞碟幻想曲虽然我九岁的时候,我认为“星球大战”还有点幼稚</p><p>垃圾压缩机另一方面,场景让我感到害怕“Close Encounters”,让我回到剧院 - 华盛顿特区已故的伟大KB电影院 - 五六次我因为坚持认为它比“星球大战”更好而激怒了朋友</p><p> “并且跟随票房收入的绝望,希望我最喜欢的超越竞争对手”Close Encounters“仍然让我感到震撼人心的创作 - 一次性的大片景观与20世纪70年代电影制作的凌乱现实主义融合在一起斯皮尔伯格随后的电影中缺少一种狂野,疯狂的结局迪斯尼乐园的终结烟花无法掩盖这样一个事实:这个故事中的英雄正在以一种狂热的迷恋的方式抛弃他的家人</p><p>回顾过去,呃,我确信真正让我迷失的是得分,就像“星球大战”一样,是由约翰威廉姆斯写的,我是一个全能的古典音乐书呆子,弹钢琴并试图写我的我自己的作品涉及瓦格纳,布鲁克纳和马勒,但对二十世纪的音乐“亲密接触”一无所知,一开始就提供了一团沸腾的不和谐的星团,它突然融合成一个明亮的,剪裁的C大调和弦,不知怎的就像以前一样幽灵般的“星球大战”音乐有一个熟悉的戒指,但这种带声音的自由,疯狂的画对我来说是新的,自从现在八十三岁,威廉姆斯以来一直让我着迷</p><p>仍然是一个重要的存在“星球大战:原力觉醒”,他的最新努力,做得相当不错,他正在斯皮尔伯格的下一张照片上工作他已经为所有的“星球大战”电影,所有的印第安纳琼斯电影进行了评分几个哈利波特,“大白鲨”,“ET”,“超人”,“J “侏罗纪公园”,以及其他近百个人BoxOfficeMojocom计算出自1975年以来威廉姆斯的电影在全球范围内已经获得了大约200亿美元的资金 - 并且在他职业生涯的前17年中他已经获得了四十九项奥斯卡提名,其中五十年来几乎可以肯定</p><p> 2016年也许他最重要的贡献是他在保存管弦乐电影音乐方面所扮演的角色,在七十年代早期,这种音乐正在逐渐失去流行歌曲配乐“星球大战”,由伦敦交响乐团精心策划,制作乐团似乎再次成为必不可少的威廉姆斯对音乐文化的广泛影响无法量化,但它肯定是巨大的辉煌的年轻作曲家安德鲁·诺曼在视频中观看“星球大战”之后开始创作音乐,正如威廉·罗宾在“时代周刊”中所说的那样皮埃尔·布列兹(Pierre Boulez)的弟子戴维·罗伯逊(David Robertson)和一位毫不掩饰的威廉姆斯球迷告诉我,目前伦敦交响乐队的一些球员首次成为在遭遇“星球大战”后,罗伯逊经常在圣路易斯交响乐团演出威廉姆斯音乐会,他们观看专业音乐家喜欢演奏乐谱,因为他们充满了各种错综复杂的动机联系,使得经典剧目充满活力</p><p> “他是一个非常流利的音乐语言的人,”Robertson说“他非常谦逊,非常谦虚,但当他谈论音乐时,他可能是你听过的最有趣的教授,他是一个深刻的倾听者,这解释了他的能够如此敏锐地回应电影“长期以来一直很流行的做法是将威廉姆斯视为一个单纯的挑战者,他从古典零配件中收集得分</p><p>有些人甚至称他为抄袭者</p><p>广受欢迎的YouTube视频配对”星球大战“主题是Erich Wolfgang Korngold为“Kings Row”拍摄的音乐,1942年由罗纳德·里根主演的照片确实,两者都有一个基本模式:三重奏re,一个上升的五分之一,一个逐步的三音符下降同样Korngoldesque是闪闪发光的不和谐,肯定而不是破坏全音阶的和谐,好像把泛光灯放在和弦上为了指责威廉姆斯的剽窃,然而,让人想起由着名的反驳勃拉姆斯指出,他的第一交响曲最后一首曲子的大调与贝多芬的欢乐颂相似:“任何屁股都能听到”威廉姆斯从Korngold手中拿走材料并用它来制造新的东西 在最初的上升声明之后,旋律走向了完全不同的方向:Korngold的风向下向强音音调,而威廉姆斯坚持三重奏节奏并跃升到小七度我曾经认为后者的姿态是从布鲁克纳的一段中取出的第四交响曲,但主题不能同时从两个地方偷走虽然演奏调子侦探很有趣,但是这些想法不可磨灭的是他们在和谐,节奏和编排中充实的方式(为了节省时间,威廉姆斯使用的是协调员,但是他的手稿几乎所有的乐器一起出现了</p><p>我们都可以哼唱“星球大战”主题的小号线,但这部曲比看起来更复杂在基本模式中有节奏的怪癖一个三胞胎然后是两个持有的音符:第一个三重奏落在酒吧的第四个节拍上,而后面的一个落在第一个节拍上,第二个持有的音符缩短了有哈rmonic quirks也是开场大肆宣传基于四分之一的链条,装饰着最初的B-flat-major三元组与E-flats和A-flats这些音符在小号主题的管弦乐旋律中重复出现在重复中,低音线移动相反的动作,进一步调整上面的和弦所有这些内部活动创造了动力游行向前冲向不规则步态,粗糙和粗糙,就像我们在屏幕上看到的叛乱这不是否认威廉姆斯有着严重依赖既定模型的历史“星球大战”中的塔图因沙漠是斯特拉文斯基“春天的仪式”大草原的死寂之地霍尔斯特“行星”的“火星”运动经常潜伏在危险的情境中杰里米·奥罗斯在最近的一篇学术论文中描述了这些姿态作为“释义”:威廉姆斯“不是直接引用,而是使用预先存在的材料作为创作模板,以惊人的速度创作新音乐”另一个原因是“明星”战争“包含了如此之多的引用次数起初,乔治卢卡斯曾计划用古典唱片填充原声带,正如斯坦利库布里克在2001年所做的那样</p><p>临时曲目包括霍尔斯特和科隆戈德威廉姆斯,卢卡斯在斯皮尔伯格的建议中聘请他们,承认导演的最爱,同时展示了一个新鲜组成的分数的力量他似乎在说:我可以模仿你想要的任何东西,但你需要一个活生生的声音在那种微妙的平衡行为中,威廉姆斯可能在“星球大战”之后取得了很好的成功,成为一个声音,一个品牌作曲家早期作品的多样性和偶尔的大胆 - 我不仅想到“亲密接触”,还想到罗伯特奥特曼的“形象”和“长久的再见”以及布莱恩德帕尔玛的“愤怒” “随着时间的推移,威廉姆斯总是达到一种工艺水平,这是其他好莱坞作曲家所无法比拟的;他的基本技能在他庞大的音乐厅分数目录中同样显而易见但是,他已经被他的音乐帮助赚取的数十亿美元所包围</p><p>他已经成为民粹主义经济不可或缺的一部分,成千上万的职业生涯依赖最新的“星球大战”得分提供了一个巧妙的心爱相互作用,同时添加了相当数量的新鲜材料一个新的邪恶化身,名为斯诺克,被笼罩在男性的嗓音中Kylo Ren,一个渴望成为达斯维达的困扰青年,被赋予了一个黄铜色的,锯齿状的一个阶段性的三音调主宰Rey,一个冉冉升起的女主角,有一个小调的旋律似乎与威廉姆斯的力量主题有关 - 本身是瓦格纳的齐格弗里德的表弟 - 同时拥有自己通风,模态的角色在白雪皑皑的森林中决斗时,Kylo Ren,Rey和Force在一个对位的灌木丛中相交,模糊了对手之间的区别对于弦乐来说,富有疼痛的悬浮,出现两次,首先是为了对mil的死亡感到悲伤狮子和后来标志着更多的个人损失对于鉴赏家来说,有一个“X-Wings的诙谐曲”,其中主要标题经历了一个熙熙攘攘的Bartókianmugato威廉姆斯的优点之一是他训练人们听主题:即使是最小的孩子当他的面具显示在屏幕上时,他会看到Darth Vader游行的简短引用有趣的可能的谐波扰流板!-Vader的G-minor / E-flat-minor振荡也困扰着电影的最后几分钟Deft作为新的分数,它反映了似曾相识的整个“星球大战”体验 当威廉姆斯恢复了Korngold的风格时,他正在怀念一种风格,这种风格在世纪之交的瓦格纳人富裕的回声中怀旧,怀旧开始</p><p>在这样做时,他跟随电影制片人,他正在在里根主义的前夕,提供了老式的善恶英雄,最后有一股奇怪的Leni Riefenstahl气息现在,随着“星球大战”的热潮再一次困扰着这个国家,怀旧情绪正在复杂化</p><p> 1977年,你曾告诉过我和我九岁的同龄人,因此我们将排成另一个“星球大战”,我们中的一些人会陪伴年龄或年龄较大的孩子,我们会感到困惑,也许有点害怕我们可能会说,